BISCUITS LEFÈVRE-UTILE (1900)

 

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Cartão publicitário da empresa francesa Biscuits Lefèvre-Utile lançado em 1900. 

Em 1846, o confeiteiro Jean-Romain Lefèvre abriu uma confeitaria de biscoitos artesanais refinados na cidade de Nantes. Em 1850, ele se casou com Pauline-Isabelle Utile e, conjuntamente, administraram o negócio. Em 1885, o filho mais novo do casal, Louis Lefrève-Utile, abriu uma fábrica moderna às margens do rio Loire. Em 1886, Louis criou o produto mais famoso da marca: o Véritable Petit Beurre, que fazia uma analogia ao tempo e as quatro estações. 

Louis Lefèvre-Utile tinha o lema: "Para abrir o apetite, é preciso primeiro seduzir o olhar". Ele revolucionou o mercado ao introduzir latas de metal decoradas com litografias para comercializar os biscoitos. A marca contratou os maiores artistas da Belle Époque, como o mestre do Art Nouveau Alphonse Mucha e Firmin Bouisset. 

O verso do cartão traz uma ampla relação dos biscoitos produzidos pela empresa. Também informava que os biscoitos eram vendidos em grandes latas de folha de flandres com 3 e 4 quilos ou em latas de 500 gramas e 1 quilo. 

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BISCUITS PERNOT (1900)

 

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Cartão publicitário editado pela empresa Biscuits Pernot em 1900.

A Biscuits Pernot foi uma das maiores e mais famosas indústrias de biscoitos da França na virada para o século XX. A sua trajetória reflete a época de ouro da revolução industrial francesa. 

A empresa foi fundada em 1869, por François-Auguste Pernot, na cidade de Dijon. Com novos proprietários, a partir de 1883, a empresa se transformou em uma potência industrial com alcance internacional. O complexo cresceu de forma avassaladora, ocupando quarteirões inteiros nas ruas centrais de Dijon, como se observa na gravura. Em 1906, 1.200 operários trabalhavam na fábrica. 

A Biscuits Pernot foi uma das primeiras marcas a entender o peso do marketing. Eles lançaram as famosas embalagens PAC e contrataram o lendário artista Leonetto Cappiello para desenhar seus cartazes publicitários. A produção em Dijon foi encerrada em 1974. 

A gravura retrata uma vista aérea idealizada do complexo industrial da fábrica Biscuits Pernot. O desenho funciona como uma peça de propaganda que exalta o poder, a modernidade e a escala da empresa na virada do século XX. 

Vejamos algumas características da industrialização do final do século XIX a partir desta imagem: várias chaminés altas dominam o horizonte liberando fumaça densa. Na época, a fumaça das chaminés não era vista como poluição ruim, mas sim como um símbolo máximo de progresso, produtividade econômica e modernidade industrial; a estrutura exibe telhados serrilhados característicos de grandes manufaturas do século XIX, projetados para otimizar a entrada de luz natural nas linhas de produção; no centro, destaca-se um edifício principal mais requintado de arquitetura clássica burguesa, que servia como os escritórios e sede administrativa da companhia.

TITANIC (1911)

 

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Este pôster promocional da empresa de navegação White Star Line foi encomendado em 1911 para divulgar o lançamento de dois transatlânticos: o RMS Olympic e o RMS Titanic.

A imagem foi pintada pelo artista marinho britânico Montague Birrell Black e tornou-se uma das representações mais icônicas da era de ouro dos transatlânticos.

Na verdade, o navio ilustrado na pintura original era o RMS Olympic (o primeiro a ficar pronto). Como o Titanic era praticamente idêntico, a White Star Line utilizou a mesma arte para promover ambos, alterando apenas os nomes impressos no rodapé dependendo da campanha.

O pôster foi distribuído globalmente para agências de viagens na Europa e nos Estados Unidos. O objetivo era vender o conceito de "tamanho e luxo incomparáveis", atraindo tanto passageiros ricos da primeira classe quanto imigrantes na terceira classe.

Em sua viagem inaugural entre Southampton (Inglaterra) e Nova Iorque, no dia 15 de abril de 1912, o Titanic naufragou após se chocar com um iceberg no Oceano Atlântico. 

LIEBIG, GAUCHOS (1890)

 

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Esta é uma das peças mais primorosas e sofisticadas que foi editada pela empresa belga Liebig. Cerca de 1890. 

São gravuras tridimensionais em papel que se sobrepõem formando o desenho característico do pop-up do início do século XX. 

O tema são as estâncias de criação de gado na Argentina e no Uruguai, ou seja, no pampa platino. 

Destaque para um gaucho à galope e com o laço.

O OLHO SEM O FURACÃO

 

https://www.meteored.com/pt/17/10/2026, 19h. 

Ciclone Extratropical, no sábado, atuando no Oceano Atlântico na Costa Leste do sul do Rio Grande do Sul. 

A imagem mostra um olho no ciclone. Porém, é pouco comum ciclone Extratropical formar a estrutura de um olho (núcleo quente característico de um Ciclone Tropical-furacão).  

Conforme a MetSul Meteorologia: "Uma das explicações para o fenômeno é a chamada seclusão quente. O processo ocorre quando uma porção de ar relativamente quente fica isolada perto do centro do ciclone, envolvida pela circulação do sistema e por ar mais frio ao redor. A configuração pode surgir em fases avançadas de maturidade de ciclones extratropicais muito intensos, especialmente quando as frentes se curvam e envolvem o centro da baixa pressão. Outra possibilidade é a entrada de ar seco proveniente de níveis elevados da atmosfera". https://metsul.com/ciclone-na-costa-forma-estrutura-semelhante-a-um-olho/.

Outra hipótese é o ciclone ter assumido característica Subtropicais que são pouco frequentes e apresentam uma estrutura térmica híbrida: " Geralmente, apresentam características mais quentes nos níveis baixos e uma circulação mais fria em altitude. A combinação favorece organizações de nuvens e tempestades. Em determinadas condições, o ar seco pode reduzir a nebulosidade no centro, enquanto tempestades se organizam ao redor, formando uma estrutura semelhante a um olho". https://metsul.com/ciclone-na-costa-forma-estrutura-semelhante-a-um-olho/.

MONASTÉRIO DE CHORIN E O GÓTICO (1934)

 

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O card é do ano de 1934. Trata-se de uma edição belga da série de cartões comerciais da marca Liebig's Beef Extract, intitulada "Medieval German Cathedrals" (Catedrais Alemãs Medievais).

O Monastério de Chorin (Kloster Chorin), em Brandemburgo, é um dos exemplos mais emblemáticos do estilo Gótico de Tijolos (Backsteingotik) no norte da Alemanha. O mosteiro foi fundado em 1258 e a construção teve início em 1272. Em decadência nos séculos XVII e XVIII, foi restaurado na primeira metade do século XIX e se tornou um símbolo do romantismo e da preservação histórica. 

Características arquitetônicas externas: o uso estrutural e ornamental do tijolo vermelho cozido confere ao monastério sua identidade visual marcante; construído na segunda metade do século XIII pelos monges cistercienses, o complexo reflete o despojamento e a austeridade característicos da ordem, combinando a funcionalidade monástica com a elegância das linhas góticas; a fachada da igreja é uma obra-prima de engenharia decorativa medieval. Ela apresenta elaborados frontões triangulares decorados com frisos vazados, arcos ogivais e pilastras finas feitas inteiramente de tijolos moldados: a imponente janela central em arco ogival e as aberturas verticais esguias enfatizam a verticalidade, uma diretriz fundamental da arquitetura gótica para direcionar o olhar em direção ao céu.

Características arquitetônicas internas: a igreja do monastério possui uma planta de três naves, típica das grandes igrejas de peregrinação e mosteiros da época; o interior contava com altas colunas de tijolos que sustentavam abóbadas de cruzaria, conferindo leveza e amplitude ao espaço sagrado; conectado à igreja, o claustro preserva belas arcadas góticas e dava acesso às salas comunitárias dos monges, como o refeitório e a sala capitular, seguindo uma planta quadrada tradicional que isolava os religiosos do mundo exterior.

ESMERALDA (1900)

 

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Cartão comercial distribuído pela marca de sabão em pó alemã Dr. Thompson's Seifenpulver (Washing Powder), editado em 1900. 

O cartão faz parte de uma série artística desenhada por Alphonse Mucha (1860-1939) e com o tema "Pedras Preciosas". 

Este é o card número 1 da série e foi dedicado a Esmeralda, uma pedra preciosa de cor verde intensa.     

O estilo artístico é o Art Nouveau/Jugendstil e mostra uma figura feminina envolvida por um dragão verde que ostenta uma coroa com esmeraldas. 

PÉROLA (1900)

 

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Cartão comercial distribuído pela marca de sabão em pó alemã Dr. Thompson's Seifenpulver (Washing Powder), editado em 1900. 

O cartão faz parte de uma série artística desenhada por Alphonse Mucha (1860-1939) e com o tema "Pedras Preciosas". 

Este é o card número 2 da série e foi dedicado a Pérola, uma pedra preciosa de origem biológica (gema orgânica).

O estilo artístico é o Art Nouveau/Jugendstil e mostra a cena marítima de uma sereia colocando um colar de pérolas.

BILHETE POSTAL LIVRARIA LAEMMERT (1900)

 

Acervo: Luiz Henrique Torres. 

Bilhete Postal da República dos Estados Unidos do Brasil com selo de 50 réis enviado do Rio de Janeiro para Joinville (Santa Catarina). 

O que me atraiu para adquirir deste Bilhete Postal (catálogo RHM BP-54) foi o verso: enviado pela Livraria Universal de Laemmert & C. com manuscrito de 16 de outubro de 1900. O conteúdo é uma comunicação comercial, um recibo de pedido de livros/materiais, com respectivos valores anotados. 

Um Bilhete Postal estatal foi utilizado com impressão, no verso, de uma empresa privada, com o objetivo de circulação de informações comerciais com um consumidor. 

A Livraria Universal de Laemmert & C. foi fundada no Rio de Janeiro em 1833 e encerrou as atividades em 1909. Foi das mais destacadas livrarias brasileiras e publicou o Almanak Administrativo, Mercantil e Industrial Laemmert a partir de 1844. 

Neste dia 16 de outubro de 2026, está completando 126 anos do manuscrito feito pela Livraria Universal. 

Acervo: Luiz Henrique Torres. 

DIAMANTE (1900)

 

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Cartão comercial distribuído pela marca de sabão em pó alemã Dr. Thompson's Seifenpulver (Washing Powder), editado em 1900.

O cartão faz parte de uma série artística desenhada por Alphonse Mucha (1860-1939) e com o tema "Pedras Preciosas". 

Este é o card número 3 da série e foi dedicado ao Diamante, um mineral composto por carbono puro. É a substância natural mais dura encontrada no planeta.  

O estilo artístico é o Art Nouveau/Jugendstil e a figura feminina é uma personificação alegórica do Diamante: aparência divina ou angelical da figura feminina que se funde com a natureza; uma metáfora visual do brilho, da pureza e da sofisticação do Diamante. 

SAFIRA (1900)

 

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Cartão comercial distribuído pela marca de sabão em pó alemã Dr. Thompson's Seifenpulver (Washing Powder), editado em 1900.

O cartão faz parte de uma série artística desenhada por Alphonse Mucha (1860-1939) e com o tema "Pedras Preciosas". 

Este é o card número 4 da série e foi dedicado a Safira, uma pedra preciosa que pode ser encontrada na natureza em várias cores, porém, a mais clássica e conhecida são as variedades de azul. 

O estilo artístico é o Art Nouveau/Jugendstil. Uma de suas características era idealizar as mulheres e fundi-las com elementos da natureza ou da fantasia buscando transmitir elegância e pureza. 

A figura feminina é uma personificação alegórica da Safira: uma figura feminina mística e graciosa que parece estar flutuando envolta em tecidos finos e fluídos. Suas pernas alongadas e cruzadas denotam elegância, sensualidade sutil e tranquilidade. A mulher segura com a mão direita uma safira que emite feixes de luz azulada

RUBI (1900)

 

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Cartão comercial distribuído pela marca de sabão em pó alemã Dr. Thompson's Seifenpulver (Washing Powder), editado em 1900.

Esta empresa iniciou suas operações em em 1877 na cidade de Aachen, na Alemanha. Os químicos Sieglin e Thompson desenvolveram um inédito sabão em pó de fácil dissolução. Em 1897, com a grande demanda do produto, foi construído  um complexo industrial em Düsseldorf-Flingern. As campanhas de marketing impulsionaram às vendas e os cartões colecionáveis fizeram parte desta divulgação. 

O cartão faz parte de uma série artística desenhada por Alphonse Mucha (1860-1939) e com o tema "Pedras Preciosas". 

Este é o card número 5 da série e foi dedicado ao Rubi, uma pedra preciosa rosa a vermelho-sangue. 

O estilo artístico do card é o Art Nouveau/Jugendstil. A imagem retrata uma figura imponente montada em um cavalo, vestindo trajes tradicionais e turbante com uma joia (representando o Rubi). Ao fundo, destaca-se uma paisagem com arquitetura de estilo oriental e minaretes sob um céu avermelhado.O personagem retratado no cartão não representa uma figura histórica específica com nome registrado, mas sim uma personificação alegórica e romantizada do Oriente, construída sob a ótica do Orientalismo europeu da virada do século XX.

A intenção do ilustrador foi criar um arquétipo que transmitisse as qualidades associadas à pedra preciosa Rubi (a temática da coleção): poder, paixão, riqueza e mistério.

O personagem usa um imponente turbante branco ornamentado. No centro, há uma tiara ou insígnia dourada coroada por uma meia-lua, indicando que se trata de um líder de alto status, como um Sultão, Paxá ou um guerreiro de elite (Mameluco/Otomano). Bem no topo do turbante, destaca-se uma grande joia vermelha cintilante, ligando diretamente o personagem ao conceito do Rubi.

O guerreiro possui traços marcantes, uma longa barba escura e um olhar direto e intimidador. Sua expressão evoca a ideia de um líder focado, destemido e exótico para o público europeu da época. O braço direito do personagem repousa sobre o punho de uma cimitarra ou adaga ricamente decorada na linha da cintura, reforçando sua faceta de guerreiro soberano. Duas cabeças estão penduradas nos arreios do cavalo branco, que simboliza nobreza e prontidão para a batalha ou para uma jornada.

 Ao fundo, a silhueta de minaretes, cúpulas e palácios contra um céu avermelhado situa o personagem em uma cidade mítica do Oriente Médio ou da Ásia Central (evocando o imaginário de contos como As Mil e Uma Noites).

EMBARCAÇÃO CHINESA (1900)

 

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Cartão comercial da empresa belga de extrato de carne Bouillon Cibils, editado em 1900. 

Gravura de um barco de carga chinês conhecido como Junco. 

O Junco chinês é uma embarcação à vela desenvolvida na Dinastia Han entre 220 a.C. a 200 d.C. sendo utilizado para pesca, comércio e atividades militares. 

Esta embarcação é tão versátil que não se restringiu aos pequenos/médios barcos de pesca ou de mercadorias. No século XV, o Almirante Zheng He, comandou frota militar com Juncos de até 9 mastros e mais de 100 metros de comprimento. 

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AMETISTA (1900)

 

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Cartão comercial distribuído pela marca de sabão em pó alemã Dr. Thompson's Seifenpulver (Washing Powder), editado em 1900.

Esta empresa iniciou suas operações em em 1877 na cidade de Aachen, na Alemanha. Os químicos Sieglin e Thompson desenvolveram um inédito sabão em pó de fácil dissolução. Em 1897, com a grande demanda do produto, foi construído  um complexo industrial em Düsseldorf-Flingern. As campanhas de marketing impulsionaram às vendas e os cartões colecionáveis fizeram parte desta divulgação. 

O cartão faz parte de uma série artística desenhada por Alphonse Mucha (1860-1939) e com o tema "Pedras Preciosas". 

O estilo artístico do card é o Art Nouveau/Jugendstil. O Jugendstil (a versão germânica do Art Nouveau, é um estilo artístico que floresceu entre o final do século XIX e o início do século XX. Suas principais características incluem: a)Linhas sinuosas e orgânicas: uso marcante de linhas fluidas, curvas e assimétricas que imitam formas da natureza (conhecidas como linhas em chicote); b)Motivos da natureza: presença constante de elementos florais, plantas, videiras e figuras femininas estilizadas com cabelos longos e ondulados; c)

Ornatos e estilização: forte apelo decorativo, onde a moldura e os fundos integram-se à obra através de arabescos e padrões geométricos suaves; d)Integração do design: união entre as belas-artes e as artes aplicadas, estendendo-se do design gráfico e publicidade até a arquitetura e o mobiliário. 

Este é o card número 6 da série e foi dedicado a Ametista, uma pedra preciosa que é uma variedade violeta a púrpura do quartzo.

A gravura retrata uma mulher ruiva com trajes clássicos e fluidos, cujos longos cabelos ondulados misturam-se com os ramos ao fundo. Ela segura uma grande joia ou ornamento circular, que faz alusão à gema preciosa da Ametista. O fundo apresenta ramos floridos (possivelmente glicínias ou vinhas) em tons roxos e lilases, que reforçam a cor característica da Ametista. Toda a composição é emoldurada por bordas ricamente decoradas com arabescos e detalhes florais dourados, típicos do movimento artístico Jugendstil.

LITORAL DA FRANÇA - VENDÉE (1909)

 

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Cartão Liebig com uma série sobre o "Litoral da França", com destaque a Costa da Vendée, editado em 1909. 

O verso do cartão esclarece sobre as paisagens:

"A costa da Vendée se estende desde a foz do Rio Loire. O estuário do Gironde é baixo e esta é a região dos pântanos salgados. Ao longo desta costa suavemente ondulada, o mar preservou algumas ilhas preciosas para os marinheiros, que ostentam alguns dos mais belos faróis da França. As maiores ilhas são: Noirmoutier-Ré, perto de La Rochelle; e Oléron, em frente a Rochefort. 

A costa da Vendée também possui praias populares, entre as quais se destaca Les Sables-d'Olonne, uma magnífica praia de areia fina, cuja vista é mostrada na frente da gravura. À esquerda, a ilha de Noirmoutier. Abaixo, no lado esquerdo, a pequena cidade de Pornic, os pântanos salgados e a entrada do porto de La Rochelle (canto inferior direito)". 

Balneário Les Sables-d'Olonne.